【书单】外星人怎么滚床单？阿西莫夫：谢邀……-架空舒阅
三位一体、自体生殖、单一性别……只有你想不到的，没有作家们不敢写的。
自从人们有了对外星人的想象，顺理成章地就带来了一个问题：
他们是怎么啪啪啪……
不是，是他们怎么滚床单的？
关于这个问题，雷德利·斯科特的《异形》，提供了经典的外星人设定——
（前方高能预警，对了，本文将会出现无数高能）

△其实这是人与外星人结♂合现场，咳咳。
也就是外星人强暴人类，还让人类给它产卵生子。
这种脑洞甚至延伸到了现实之中。
美国一名空军前雷达追踪操作员爱丝莉（Niara Terela Isley）就坚称，自己在25岁时曾遭“样貌如爬虫类”的外星人，绑至月球的黑暗面强暴无数次。
当然，科幻影视作品里，也有长相不那么清奇的外星人×人类的艳遇故事。
比如《全面回忆》里的三乳外星舞女，是不是正常了很多？

△还有一丝莫名的妖艳……
再如在《皮囊之下》（2013）里出演外星人的斯嘉丽·约翰逊，色诱地球人还不是一勾一个准？

△虽然这并不是外星人本体，只是套上了地球人的皮囊。
不过，这些通通都是人与外星人之间的故事，外星人社会内部是怎么滚床单的？这次，空姐要推荐几本相关的科幻小说，把那些年科幻作家们开过的脑洞，拿出来“示众”。
1）《索拉利斯星·K星异客》

《索拉利斯星·K星异客》里，其实包含了两个故事，前者是《索拉利斯星》，曾被俄美两国大师级导演两次搬上银幕。

△安德烈·塔可夫斯基的版本诗意而迷幻。

△史蒂文·索德伯格的版本出发点在于情感。
后者则是《K星异客》，改编同名电影里，由凯文?史派西饰演的K-PAX星人普洛特，既温暖又治愈，用单纯的目光审视地球的一切，让人很是感动了一把，甚至有评论说：“这才是小王子长大了的真人版”。
在小说版的《K星异客》里，普洛特是这样描述过K-PAX星人交配的。
这个过程还极其不愉快。
男士们，高能警告：
很像用老虎钳夹住你的睾丸，比那更惨。尤其是还要伴随像你们地球人一样的呕吐，很臭，当达到高潮时就像被人踢到了胃，掉进了臭莫特屎坑一样。
普洛特解释说，因为K-PAX星人的寿命超过一千年，所以生殖对他们来说不是很重要的事情。但反过来想想，可能正因为不能愉快地滚床单，所以才能长寿？

△再也无法直视普洛特了有木有？
Emmmmmmm，空姐面壁去了。
2）《死者代言人》

单拎出《死者代言人》的标题，可能很多人不太认识。
不过，说起它是《安德的游戏》续集，你大概就知道了。第一部小说改编的同名电影，讲述了一个天才儿童带领人类打败虫族的激燃故事。

△对，就是这个小学生靠AR设备拯救地球的故事。
到了第二部《死者代言人》，画风却截然不同了。
这部小说的时间节点，放在安德击败虫族3000年以后。人们意识到虫族不是异种，而是具有智慧的高等生命。于是安德不再作为英雄被人们崇拜，而被人们称为种族屠杀者，是邪恶的化身。于是他隐姓埋名，流浪在宇宙之中。
在虫族之后，人们再次发现外星智慧生物——猪仔（坡奇尼奥），并对之进行圈养和研究。为了弥补自己儿时犯下的错误，安德来到这个星球，帮助猪仔，让他们作出自主的选择，真正实现两个种族间的平等、尊重。
这种对生命意义的思考，让《死者代言人》继《安德的游戏》之后，再次获得雨果星云双奖。

△连插图都沉重了很多。
回到正题，《死者代言人》里，详细地描述了猪仔的繁衍过程。
前方高能！高能！！高能！！！
“说得对。”“人类”说，“父亲们的树干都成熟了，他们把他们的粉尘放到树干上，放进树液里。我们把小母亲放到妻子们选定的父亲树上。她在树干上爬，树液里的粉尘就进了她的肚子，往里面填进小家伙。”
空姐逐一解释一下：
“父亲们的树干”——为了繁衍，成年的男性猪仔会变成一颗树。你没看错，动物变植物。
“粉尘”——有授精作用，咳咳。
“小母亲”——猪仔的雌性很早就达到性成熟，相当于人类婴儿时期就可以繁衍。
这已经有点让人寒颤了，再进一步，小说还说到“新生儿以自己母亲的躯体为食”，如果有雌性存活到成年，就能变成一颗“母亲树”，给新生儿哺育树液，但相比父亲树，母亲树相当稀少。
书里的安德说：“是什么样的人就过什么样的生活。要做出什么改变必须由他们说了算，而不是你们。”确实，不能用人类的眼光去衡量外星人的生活。
3）《神们自己》

一代科幻大师阿西莫夫的《神们自己》，在他的创作生涯中，有着非常独特的地位。
一方面，早在雨果奖、星云奖、轨迹奖这些大奖创设或完善之前，阿西莫夫就已经完成了他的三大系列（机器人、基地、银河帝国），此后没什么科幻长篇问世。于是乎，评论界纷纷颁发他一堆“贡献奖”“特别奖”“名人堂”……以作对他贡献的表彰，但总觉得有点儿遗憾。
结果1972年，52岁的阿西莫夫，终于发表了这部《神们自己》，又写得嗷嗷好，顺理成章地，雨果、星云、轨迹等各种大奖拿了个够，再无遗憾。
另一方面，对于阿西莫夫自己来说，《神们自己》也是他本人最喜欢的长篇作品。他尤其以书中的“中段部分”为荣天霜河白。
这背后有个小故事，阿西莫夫曾被批评，他的科幻小说里缺少性爱场面和外星人角色。他不服气，在写《神们自己》的时候，作为反击，不仅写外星人和性爱场面，还特别在“中段部分”写了外星人之间的精神性爱场面，写了个痛快淋漓。
《神们自己》里，外星人有三种性别：理者、情者和抚育者。理者负责对无穷尽宇宙奥秘的探索，情者只为生育作出贡献，而抚育者只负责孩子的抚养与照料。
但在滚传单的时候，他们是“三位一体”的。

△《神们自己》的荷兰版封面。
具体描写太多，请自行参阅《神们自己》里，阿西莫夫本人最喜欢的“中段部分”，这里仅给出片段：
杜阿的身体渐渐淡化消散，崔特从未见过任何一个人的身体可以消散到这种程度，他甚至想都想不到。她的身体已经变成一团色彩斑斓的迷雾，充斥着整个房间，使他眼花缭乱。他下意识地向前移动，渐渐进入杜阿所幻化的迷雾中广玉兰课文。
他甚至感觉不到渗入，完全没有感觉。没有阻碍，没有摩擦。他在杜阿的体内飘动，感到阵阵心悸。然后他发现自己也开始淡化消散，完全不像从前那样吃力。
从上文可见，《神们自己》里的外星人，结合方式是字面意义上的“水乳交融”。除了这种方式，阿西莫夫还设计了一种单身人士的解决方案”，叫“石慰”，也就是把自己的身体与石头结合。
或许这是源于她的那段回忆，那段她跟多瑞尔童年谈话的回忆；或者是源于她身体的记忆，那种摩擦岩石、渗入岩体的石慰经历。　（关于这个行为，还有一个复杂的成人用词。不过她一直觉得那个词难以启齿，不如孩子们用的这个轻松。）不管怎么说，她当时根本意识不到自己正在干什么，或者说干了些什么。她只是不自觉地渗入最近的一堵墙里。
进去了！整个身体完全渗入！
在《神们自己》的世界里，“石慰”是一种遭到大众鄙视的“龌蹉”行为，赤裸裸地歧视单身狗啊……
4）《环形世界》

拉里·尼文是一位多产的科幻小说家，他以自己的“已知空间”系列闻名。“已知空间”是一个虚拟宇宙，拉里·尼文笔下的十几部科幻小说和几部短篇小说，都发生在这个宇宙背景之下。
而“已知空间”系列中，最出名的，就是获得1970年的雨果、星云双奖的《环形世界》。
这部小说讲述的是，在科技发达的未来地球，路易斯·吴联同一位年轻女子及两名外星人进行太空冒险李智峰，探索不为人知的环形世界：一个围绕着一颗恒星的巨大人造环状结构。
这两名外星人，各自的种族都很有意思。
一名是傀儡星人，三足物种，体型较小，身体外型如同三条腿的小鹿；有两个头，可以独立地思考、进食和说话，头可以缩进身体里。

△书籍《Barlowe's Guide to Extraterrestrials》中，傀儡星人的想象图。
傀儡星人有三种性别，两个“雄性”相当于人类的男女性，一个有产卵器，另一个产生精子，而一个“雌性”是受精卵的寄生宿主，相当于子宫。
另一名是克孜星人，基本可以理解成直立行走的喵星人——有皮毛、尾巴、利爪，吃生肉，生性好战。

△艺术家Rory McLeish笔下的雄性克孜星战士。
克孜星人最开始就是简单的两性生殖，和我们地球人一样，没什么好多说的。
不过，与人类不同的是，他们滚床单仅仅是为了繁殖，而完全不追求愉悦。所以，在达到高度发达的科技水平之后李一飞，他们干脆使用了科技培育后代的无性生殖方式。
顺便说一句，在《环形世界》里吴家丽三级，还提到了未来人类的“生育彩票”计划，只有抽中的人，才有资格生育。
节育委员会把每年死掉的和迁走的人数加起来，减去每年出生的人数总和，剩下的结果就算作新年元旦的彩票来抽。
任何人都能参加抽奖。幸运的话，你可以生上十个或者二十个——而且，被判了刑的罪犯也有权利参加摸彩。
运气不好，连后代都无法留下，太可悲了吧。
5）《深渊上的火》

弗诺·文奇是赛博朋克流派活跃至今的作家。
赛博朋克大家都知道，“高科技，低生活”，如《银翼杀手》《攻壳机动队》那样的就是，有森然耸立的密集建筑，有各种高科技的设备，但底层人民的生活却潦倒破败，整体上，是一个灰暗的未来。
赛博朋克兴起于80年代，当时整个美国社会都处于对高科技、未来感到悲观的情绪之中，《异形》那种“脏科幻”的风格，截然不同于此前《2001太空漫游》的干净明亮，就是这种情绪下的产物。

△《2001太空漫游》vs《异形》。
不过，当人们渐渐电子信息时代，以及美国经济发展之后，这些悲观、紧张的情绪变成了淡漠和麻木。赛博朋克这一流派，也就渐渐衰落。
这种情况下，还坚守着赛博朋克的弗诺·文奇，就很难能可贵了笛膜胶。
《深渊上的火》获得了1993年的雨果奖最佳长篇，从体裁上属于太空歌剧，不过也有些“赛博朋克”的元素。
成书于1992年的这本书，在互联网还没普及的时期，已经早早涉及了当下互联网的生态：
寰宇文明网络有个特点：有了自动化多向译解系统，网上各方有时很难察觉彼此之间存在的根本差异。颇具口语色彩的帖子背后的发帖人其实分属相距无比遥远的文明体系，距离再加上沟通方式的不同使真正意义上的交流极难实现，连最明显的事实都需要很长时间才能为各方察觉。
……就是这样，帖子数以万计，看法数以百计。难怪大家把文明网称为百万谣言网。
于是就有了这样的评价：

△一针见血，太秀了。
这本书里，主要涉及两个种族：人类和爪族。
爪族的设定十分神奇：
这个种族被称为“共生体文明”。有智力的个体称为组合，又叫共生体，由几个成员组成：这种成员又叫组件。单个组件不能称为智慧生物，只有一些简单的功能。几个组件合在一起之后，这才形成智力相当于人的智慧个体、组合在一起才相当于人，拆散之后只能算动物。连他们的名字都是由各个组件的名字合在一起构成的。
爪族的每个个体，在生理上是独立的，而且既可以是雌的也可以是雄的，也就是说，爪族可以自体繁殖。当然个体之间也可进行交配。
总的来说……感觉有点像某种能孤雌生殖的小龙虾？

△一种名为“大理石纹螯虾”的生物具有基因突变所产生的“自我复制”能力，其后代在过去25年已入侵全欧洲的淡水生态系统。
6）《黑暗的左手》

说到外星人滚床单，这部曾获得1969年星云奖与1970年雨果奖的《黑暗的左手》，绝对无法忽视。
从20世纪60年代和70年代开始，迎来了一波“女权主义”的浪潮西域情歌，同时科幻文学也迎来了“新浪潮”运动，强调通过自然、社会结构的改革解决问题，并对科幻小说的形式、语言进行革新。
这就允许了厄休拉·勒古恩这样的女作家，对性和心理主题进行更大胆的探索，而塑造一个全然虚构的外星社会，能更好地颠覆性别角色、诠释女权主义概念。
《黑暗的左手》的设定广为人知：冬星人没有性别，外观基本一致，只有在进入发情期之后才会短暂产生性别，暂时变成男人或女人进行交配，且转化为两种性别的概率相等。在冬星人的一生中，可能同时是孩子甲的妈妈和孩子乙的爸爸。

△艺术家AccidentalObsession绘制的冬星人。
因为没有性别之差，所以在《黑暗的左手》里，冬星人的思维、行为模式，社会组织形态，都和人类大相径庭。
这里的人没有强势和弱势、保护和被保护、支配和顺从、占有者和被占有者、主动和被动之分。事实上，我们发现，在冬星，人类思维中普遍存在的二元论倾向已经被弱化、被转变了。
借由一个人类对冬星人的观察和思考，勒古恩在《黑暗的左手》里，探讨了性别、社会、生命等议题。由此，这部小说成为了经久不衰的经典。
好了，大部头的作品就介绍到这里。接下来是短篇时间。
7）《乘客》

这是罗伯特· 西尔弗伯格的1969年星云奖获奖短篇作品。
故事的背景是，无形的外星人入侵了地球，并随意寄生和控制人类。他们的寄生通常只会维持几天时间，在这段时间里，他们利用人类的身躯，随意狂欢作乐。所谓“乘客”，指的是那些外星人就好像乘客一样，随意乘坐人类的身体。
在《乘客》这个故事里，做爱的双方都是外星人，而被寄生的无辜男女，却要面临后续的一系列故事……
我走下床，努力让自己镇定下来。头发乱糟糟的，费点劲儿才梳好。脸色由于睡眠不足看上去有些憔悴。嘴里满满都是酸味。难道说“乘客”用我的身体去吃大便了吗？他们干得出来这种事。他们什么都干得出来。
8）《亲生骨肉》

这是奥克塔维娅·E·巴特勒获得1985年雨果奖、1984年星云奖的短中篇作品。
《亲生骨肉》讲述了一个可怕的虚构社会——外星人驯养了人类，作为代孕动物。故事中的性别是倒置的，繁殖方式是错位的，生产过程更是鲜血淋漓。
因此这篇小说又有另一个名字《血孩子》，单就阴暗重口这个方面来说，会更加贴切。
前方小说片段，核能预警！！！！
不过，我还是脱下衣服在她身旁躺下，我知道会发生什么事，我知道该怎么做。我感到被蛰了一下，那种熟悉得让人浑身麻麻的感觉又来了，我浑身无力但很舒服。她的产卵器在我身上游走，产卵器刺入的时候并不疼，并且一下子就刺进去了。她的身体在我身上像波浪般起伏，她用力把卵排入我的身体。我抓住她的一双臂膀，想到洛曼斯也曾这样抓过她，我就放开双手，一不小心碰到她。她就发出一声痛苦的叫声。我希望再次被她用臂膀做的笼子围起来，但她没有，我只好又抓住她的手臂，这使我感到很羞愧。
在此，顺便再提及Kij Johnson 的2010年雨果奖获奖短篇作品《相濡以沫》，同样是一个外星人与人类“缠绵”的故事，其中的种种异情描写，比《亲生骨肉》又重口一百倍，慎搜。
最后，来个福利（？）
《外星脱衣舞娘被霸王龙后入》（Alien Stripper Boned From Behind By The T-Rex）

△你没看错，我也没放错，这，就是小说封面……
这篇小说的剧情是这样的：因宇宙飞船在地球坠机，拥有绿色皮肤、触角和三只乳房，能从乳头射出激光束的外星人，不得已成为了脱衣舞娘，以此赚取修理费。她在脱衣舞俱乐部工作时，遇到了一只性感的霸王龙，于是两“人”回到飞船，上演了一场火热的鼓掌……
虽然从头到激光束都充满槽点，不过这篇科幻色情小说，得到了2015年雨果奖提名。与之同样的，还有2016年的《太空伶盗龙入侵屁股》，直到2017年雨果奖修改规则为止。
这事儿，与这几年来，臭名昭著的雨果奖“小狗团”事件有关。
“小狗团”指的是2013年成立的“悲伤小狗”（Sad Puppies）和2015年成立的“疯狂小狗”（Rabid Puppies）两个右翼科幻作家团体，他们把在政治上的倾向体现在了作品中。
为了反对科幻圈自由化倾向，“小狗团”利用雨果奖的规则漏洞，给并没有什么价值的“毫不遮掩的低俗小说”龙狼传，或者给符合自身利益的小说疯狂刷票，使它们获得雨果奖提名。这使得上至雨果奖组委会，下至许多作者，都带头反对起了“小狗团”。
2015年《三体》的获奖，就和“小狗团”有很大关系，首先是德裔美国科幻小说家马克·克鲁斯（Marko Kloos）的退赛，把自己的提名机会让给了刘慈欣的《三体》，才使得《三体》拿到雨果奖入围的船票；加上《三体》本身有一些大男子主义色彩，有美国网友甚至将《三体》在雨果奖投票中获胜称为“一个‘小狗式的胜利’”。
刘慈欣本人在接受媒体采访时也表示，2015年的雨果奖受“小狗门”影响超级功德系统，三个奖项空缺，含金量不足，因此他本人以平常心看待此事。
*选题 /罕须竹
· —— End ——·
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