【书单】跳不过的中文书单-雪里翻书
*不剧透是列书单的基本素质
鲁迅《鲁迅全集》

鲁迅，鲁迅
鲁迅，我还能说些什么呢？鲁迅就立在那儿，史学家评论家领袖们也挡在前面，还能说些什么呢？
就从渺小说起吧，刚上学的时候，就会背他的简介了，鲁迅原名周树人伟大的文学家……后来，知道了他被封为“旗手”砍鲨战术，奉上神坛，著作圭臬，每个人的义务教育里都有他的声音。
《药》《坟》《呐喊》《野草》，从那时到现在，多少年了，还是看得心头“砰砰”发响；从它们被写下来的时候，到现在多少年了火线追踪，这土地上的人，还是如此。
他够毒，真毒，不然也不会给鸡汤号提供那么永恒的金句和话题。他是悲观者，无论哪个盛世都悲观的悲观者，何况乱世。他一直就是那个长着浓密胡子的黑白照片，笑也不笑，看着你，什么也不说。
王小波《黄金时代》

动物生猛
讲的是上山下乡期间，王二在云南插队，和陈清扬之间发生的爱情故事。爱情的起点没有什么道理，但是来得生猛，像所有人的爱情一样，都成长地异常健康，但把爱情放在这个时间，就成了特别的“大时代的小插曲”，故事在时间的阻隔下变得暧昧不明，尤其是中间还穿插着隐喻：每一句都浅显，但连起来却耐得住琢磨。
这是“王二”的故事，也可能是你和我的故事。
王小波的文字像“小学生”——大道至简还是故弄玄虚，恐怕要用书的内核来证明。
关于《黄金时代》，更多的人知道的是那个“金句”——
那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。
但“动物生猛”其实也只是内核的一个侧脸，它那种原始的语言构造出的世界，可以有多种理解：如果你看到的是满篇隐喻，那它就是一扇门，通往你不曾真正见过的真相；如果你看到的是光怪陆离，那它就是一本白话版的志怪小说；如果你看到的是荒诞背后的人的故事，那它就是你的启蒙。
陈希我《冒犯书》

如果你觉得被冒犯了，你可以现在就合上
作者陈希我，全书九个故事。每一个的主题都不小，像寓言，你能迅速知道他要说的是哪个命题，但很快也就知道这东西回答不了，问题就这么朝你扔过来，逼你去想，又没有留给你多少空间，于是感觉空气越来越少，压抑、憋闷、难捱。
是的，咄咄逼人，不容反驳，这就是“冒犯书”，就是陈希迎面刺来的尖锐的刀，你大可以躲开，因为它“迎面”；可一旦打开，你就再也不能忽略了。
如果不愿被逼问施陶芬贝格，也不愿逼问自己，真不必碰。
莫言《酒国》

这很官场
莫言讲了一个荒诞的故事：检察院的侦察员丁钩儿到“酒国市”调查官员吃婴儿案，本以为能抵住诱惑的他，最后也醉倒淹死在茅厕里。
怪，从一开始就“怪”，官员吃婴儿塞北三朝之金，场面之作呕，令人发指，其后，更怪的官场乱象反而显得合理了许多——或许这就是作者的本意，只有极致荒诞，才足以说明现实的可笑。
酒，从《红高粱》那儿雄性的象征，到这里变成了不见血的刀，成了无往而不利的大器，酒桌上的“文化”在莫言笔下熠熠生辉、摄人心魄，推杯换盏之间，一副副丑恶嘴脸栩栩如生。
超现实，或者说魔幻现实主义，在莫言的《生死疲劳》里是整个布局立意的大想法，用六道轮回里的畜生看人间；而在这里又成了具象的、细腻的超写实画面，侯璎珏用一派胡言说真相哈扎拉人，把实话埋在玩笑里。
冯冲后话
有读友说，之前分享的日本书单偏于压抑（图），我也知道这一点，也能感受没有谋面的他们，因为一份无心的书单米旗蛋糕官网，传来给我的热度，谢谢。
然后示儿的诗意，想分享的是川端康成的一句话（准确地说是一休和尚的话）：佛界易入茶之然，魔界难进。陈希我回复道：作家对魔界，渴望进入，却又害怕进入。
前面文章中说到“金线”，作品有金线，作家也有金线，那就是站在两种境地边缘的不停止的拷问。人们向往着真善美，歌颂着阳光雨露，无可非议，但作家的责任，是扣开魔界的门，从日心之航海图常、伦理、乃至真理跳脱出去，去看看黑暗的另一头到底有什么，无论是否能看到终极、是否能看到真相，作家都要“do it”，这才是真作家，是大写的人。
幸运也好，不幸也好，正是这些书，总算立住了“我”。