【书法】书法是孤独的馈赠　■王喜福-三木秉枫一刊

书法是孤独的馈赠
■王喜福
笔：狼羊兼毫笔
墨：一得阁墨汁
纸：半生半熟白色宣纸
砚：松花石砚
创作环境：深夜刘蓓个人资料，家中
我投全国第四届青年展的作品为录书论一则，八尺条幅。准备作品的过程，亦是对自己现阶段书法临创的总结。创作此作，我从三方面入手，即思想、材料、表达。
首先，思想方面就是立意，确定这幅作品要表达什么，这是作品的灵魂。写什么确定好了，才能思考怎么写。一、创作风格的确立。这些年，我的主要精力放在草书的临习与创作上，尤其在大草上用功颇多。以《淳化阁帖》中小草的原大与放大进行临习，并在此基础上法医庶女，认真研习怀素《自叙帖》。整体上，以王羲之草书为根基，怀素草书为枝叶，将二者进行融合学习，努力处理好雅致与狂逸的矛盾关系。徐明朝二、书写内容的选择。我所写的内容是葛立方《韵语阳秋》书论一则。内容与书法风格的统一十分重要，只有两者统一，才能达到以心书写、以情感人的境界。这则书论徐发科，正是说的书画与饮酒之间的微妙关系，恰恰适合以怀素风格的大草进行酣畅痛快的挥洒与表达。
其次，材料方面，我以两张白色半生半熟四尺宣纵向拼接而成。不过度拼接、不做旧，以素面见人，则更为坦诚。白色宣纸与黑色的字迹、红色的印章，对比更为强烈。毛笔则选用普通的狼羊兼毫笔，软硬适中，便于线条的表现。创作的时间，我选择比较安静的深夜，这样才能全身心投入到创作之中。
最后，创作是一种表达，是书家心灵的倾诉。这幅八尺作品由于尺幅较大，在书案上书写较难整体把握，所以我将毛毡铺地，然后将宣纸压好，站立书写。站在纸面上，能够将大草的豪放情怀抒发出来。这幅作品的创作中，我共书写五行。草书的创作，多行难，因而在创作之前，我首先要构思好作品每行的变化，并使其整体和谐。采用“重墨——枯笔”为一个小章节的方式，共为六个组成部分，直至最后的枯笔“不停手是也”结束，使得整幅作品达到高潮，痛快之极，虽结束仍感意犹未尽。最后以两列小草落款快乐家家车，以浓墨书之，与右侧的枯笔大字形成对比。强化中锋笔法，将线条的质感表现出来，同时借鉴明清书法家的涨墨手法，强化线条的宽厚和力度，如“念昔”“是也”“山谷”“长安”等，成为整幅作品中的重节奏，丰富了作品的表现力。钤印二枚：一枚为长方形引首章“三思堂”，位于开篇一、二字之间；另一枚则为方形名章“王喜福印”太空翼，位于款字文末。以简约的形式，来表达深邃的内容，是我作品中所追求的。
书法是孤独的馈赠，是轻松的表达。深夜中的创作看似孤独，实则是与古人对话的良好契机。我力求笔调轻松，欲书其形而得其意，得其意而通其神。书途漫漫，书家在每一次创作中蜕变，在每一次蜕变中丰盈，这才是书法真谛之所在。

王喜草原小姐妹福　全国第四届青年展入展作品
规格244cm×70cm
张长史以醉故，草书入神，老杜所谓“杨公拂箧笥，舒卷忘寝食。念昔挥毫端，不独观酒德”是也。许道宁以醉故，画入神，山谷所谓“往逢醉许在长安特命战队，蛮溪大砚摩松烟”“醉拈枯笔墨淋浪，势若山崩不停手”是也。