【书法研究】细节的魅力：《寒食帖》中的这一“点” ■张天弓-书法报
张天弓先生著有书法审美专著《书法欣赏》，有着多年书法创作经验，本报今起刊发其撰写的一系列文章，直面书法作品，将审美理论与艺术形象紧密结合起来，作细腻的审美分析，启发读者掌握品赏书法的方法要领。书法欣赏亦不必囿于一端，欢迎读者发表不同观点，来稿请发邮箱：sfbs1@163.com（请注明电话、地址、身份证号码、银行卡开户行支行及卡号，一经采用，即寄稿酬和样报）。
——编者
细节的魅力：《寒食帖》中的这一“点”
■张天弓
苏轼《黄州寒食帖》被誉为“天下第三大行书”，是在湖北黄州写的，真迹现藏台北故宫博物院，是书法人耳熟能详的名帖。在笔者的眼睛下不知过了多少遍，当然都是印刷品。2013年，撰写《寒食帖》的赏析文章，反复查看高清印刷本，没有亲见原作，还是不放心，就上网进入台北故宫网站，果然有书画藏品的数字化。点开数字化的《寒食帖》墨迹，惊呆了，这么清晰！一些令人无法忘怀的精微馍菜汤，纤毫毕现。
图1
第二行中“年”字下面有一“点”，是重复号，“年”加“点”就是“年年”。看笔法，就觉得是“年”字末笔悬针，竖下出锋后顺势右下点殷瓦钢。悬针稍细七个木乃伊，顺势“点”精彩（图1）。多少年都是这样读帖、临写。前不久看到一篇文章，也是说这一“点”是“顺势点”。如果细看笔势，发现这一“点”与上面“年”字悬针针尖有点距离，是提锋稍左移再落笔一“点”，也精彩。我一看到数字化高清版，大吃一惊，不是“顺势点”，而是另一种笔势。非常庆幸，我看到了这个细节的真相，否则，赏析文章会留下一个疤痕，会是想当然的硬伤。
图2
“年”字末笔悬针出锋，提笔凌空取势，先左下逆入，再右下顿回锋，再轻提向左挑出，这是有点晋人韵味的绞转“点”（图2），绝妙！为什么绝妙？是绞转“点”，“点”的位置，起笔刚好与悬针针尖齐平，并留下一点间隔，恰到好处。因为起笔露锋尖入很轻，再右侧绞转自然，所以不显人工造作痕迹。这一“点”与“年”字构成一个典型的字组整体（图3）。还要特别说明一下，这一“点”不是常见的顾右顿笔回锋，请细看，右下回锋的地方有一个小缺口，与这一行“年年”下面的“春春”那一点对比一下（图4），就一目了然。“春”字“点”顾右顿笔，似乎可见苏轼散卓笔偃卧的影子，“年”字“点”这个小缺口，是顾右顿笔回锋中加了一个小动作，再轻提顿笔左挑出。为什么要加一个动作？律动的需要，重新发力，丰富了笔势过程的表现性。暂不细说。
图3
图4
再回头看“年年”字组，这一“点”凌空取势转一圈，罗惠美点到这个位置，太绝妙了，曲终奏雅，境界全出！这是凌空取势的“画龙点睛”。顾恺之画人物的点睛，等了数年；贾岛赋诗的点睛大理公主，反复“推”“敲”；书法家苏东坡的点睛，就是这笔锋一转。书法艺术的魔力就在这里：临时从宜，而且一画不可移。在古代名家法帖中，笔者所见，这是唯一的一例，堪称千古绝唱。这一“点”支撑起书法审美的高度。
图5
怎么理解这一“点”的审美意义呢？这一“点”恰到好处，的确不可移动毫厘，“年”与“点”成为一个完美的字组整体。采用移位法比较一下，把这一“点”下移，与悬针拉开距离，置于左中右三个地方，意义完全改观（图５）。原作的“点”拓展了“年”字字势的审美意义，这是字组特殊的审美价值之所在。
图6
再看“春”字重复号之“点”，也很精彩，使上下字势构成一个字组（图６），但这种艺术手法不能说是罕见，远比不上“年”字“点”的高难度。一个字行里有两个重复号的“点”，都很精彩，成就了两个精美的字组（图７），东坡先生不愧是书法艺术的奇才。
图7
这一“点”是“做”出来的，我在《浩然之所之——苏轼〈黄州寒食帖〉赏析》中加了一个词“有意为之”。写“年”字自然顺手，收笔悬针锋尖惬意委婉下行，蓦然起兴，出锋后凌空取势转圈，这是有“意”，是“做”，但不是“画”，不是先有“设计安排”。所以，不细心看则感觉不出来，形状太像“顺势点”了。
这是宋人书法“写意”中的理性球王万岁，是书法创作“临时从宜”中的理性，是书法灵感一刹那中的理性。“晋人尚韵”，王羲之挥毫自由潇洒，如同清泉自然流淌，苏东坡不一样意念增高，笔锋多了一点理性。不仅这一“点”，《寒食帖》整幅都有理性的色彩。黄庭坚的草书有理性的色彩，米芾的行书有理性的色彩；而黄庭坚的理性色彩更浓。理性是“宋人尚意”的共性特征。何谓“理性”？是对书法审美规律的把握与运用。“宋人尚意”含有对唐人法度的汲取与融化。
细节关涉到用笔和结字，关涉到字势和神采，有“四维”。所以，细节是书法意象的骨肉血脉，是书者心灵颤动的波纹。古代书法经典作品都有精彩的细节，没有精彩的细节，算不上经典。观赏书法作品，既要致广大，又要尽精微宝贤中学。观赏细节，才能细细品尝书法艺术的美味。
“书法大家”常有，精彩细节鲜见。
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