【书法诸体皆工，淡泊明志师表】周承英书法创作和品鉴-书画定制频道

书法诸体皆工，淡泊明志师表
周承英书法品鉴
玉山/文
周承英，安徽省安庆市人，1952年生，别署稚之，斋名半闲堂。现为安徽省书法协会会员，中石化集团公司书协会员，中国民间文艺家书协书法研究员。作品多次获国内国际大赛金奖银奖，并应邀在中央数字电视书画频道节目中播出。

欣赏过周承英书法作品，我感到一种震撼。作为一个省级书协会员，能够精通书法的各大书体，而且造诣如此精深酷我资料网，让人叹为观止之余，更有仰慕、尊敬之诚心厚意郭小敏。
周承英擅长篆隶楷行草等书体，尤精隶书和行书。他的隶书厚重，大气，饱满七贤石板，流畅，在雄浑奔放的气势中将笔墨掌控的古法森严。既有传统碑帖的厚重沉雄，又有时代气息的洒脱婉转，李美熹给人一种书风醇厚而不古板的清新气象，很有书法生命的活力。

细观其隶书作品，熔铸了传统碑帖的精华之所在。作品远绍《曹全碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《礼器碑》《张迁碑》等汉隶碑刻，将传统隶书的法度、精华尽皆吸纳熔铸；近承清代隶书大家邓石如、何绍基等，用功最勤，功力最深。尤其酷爱邓石如的隶书，他对邓的隶书作品用功可谓入木三分。从结体到布局章法，从笔法的一丝不苟，到形神的尽得奇妙，都掌握的娴熟浑然，精湛流畅。
周承英的隶书虽然承袭古代的名帖石刻，但能够将各种碑帖的优点试探着融为一体，这种开拓精神本身就是非常可嘉的。而且，他的隶书有着自己鲜明的特点。结字方正不失圆润，骨力遒劲而不失丰韵，笔锋吐墨浓烈而不失苍秀。工整严峻之中蕴含高雅秀丽，波磔撇捺具法度严谨而舒放自然，字与字之间，行与行之间留白舒适，毫无壅塞阻滞之弊。总体观之，给人以笔墨酣畅、纵横隽秀、收放自如的雅观和惬意。书法的艺术魅力如春风和蔼，又如秋风劲爽，绵甜醇香而厚重淋漓。

除了隶书，行书也是周承英的最为擅长的书体。他的行书师承北宋米南宫，元代鲜于枢和明四家之一的文征明。从周承英的行书作品风格来看，受米芾的影响最大，其用笔、挥墨、结体均有明显的风格。但与米芾“风樯阵马”的晚年风格相比较，则无跳宕敧侧特征，这是书家熔铸了其他两位名家的笔法的缘故。周承英的行书自成风格，飘逸稳健，行笔洒脱，运墨酣畅茅为蕙，蕴藏雄浑苍莽之态而不失简远绰约之美，优雅稚拙之韵颇为凸显。书家是在传统行书的基础之上熔铸了篆隶体的笔力和技法，而这种方式正是何绍基开创的，使得行书点画收敛而力度感厚重，摒除了“女郎气”。

在楷书方面，周承英甚为用功，在遍临元珍墓志、元君墓志、石夫人墓志的基础上，特别对真书经典魏碑《张猛龙碑》情有独钟血溅太和殿，极思专精30多年。楷书严谨端庄，笔力遒劲，点画精到，大象之具，富有浩然正气之魅力。
周承英的篆书也相当有功力。他在篆书融入了甲骨、金文、石鼓文的笔力，苍郁朴拙、方折圆转雄健奇崛，散发着浓郁的上古书风。

书法艺术家与书匠之间的差距在于，书匠可以将书法的碑帖描摹的惟妙惟肖，甚至可以乱真林世玲，但脱离临摹的书体，书匠又没有自我和风格，完全是书法艺术的背影。书家则不同，能够将书法在传统的因袭之下展示出自己的心得和尝试。周承英的书法cqjob，我认为在古法灿然的大框架下融入了自己的恬淡舒放。在熙攘的经济环境中，他能够宁静如水，以淡泊明志之态，将清风明月、山涧清溪的静穆融入到墨骨水肌中去，看似平坦无奇的宣纸上奔腾蜿蜒着古筝的高山流水，无声之声直入心怀，欲拒绝而不能。自此，书法的创作成为心灵的港湾。因此，我们在他的书法作品中看不到急躁和愤激，看不到俗利的熏染的倾斜，这种书法境界也正是当代书法中稀缺的精华，而这种境界也是当代书法爱好者理想的驿站济公戏嫦娥。