【书画频道山西工作中心】中国名画——五马图-大山之西
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五马图
【名画档案】
■ 北宋 李公麟 绢本设色 手卷 纵45.7厘米 横428.2厘米
■ 现藏北京故宫博物馆
【大师生平】
■ 李公麟（1049年-1106年），字伯时，号龙眠居士，庐州舒城（今安徽舒城）人。北宋著名画家。宋熙宁三年（1070年）中进士，历任南康长坦尉、泗州录事参军、中书站下后省删定官、检法御史。工诗善书，长于人物、鞍马、官宦、山水、花鸟等画，精于临摹古画。存世作品有《五马图》、《摹韦偃牧放图》、《九歌》、《免胄图》等。
【名画档案】
■ 北宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.3厘米 横225厘米
■ 现藏日本
【大师生平】
■李公麟(1049--1106)北宋画家。字伯时，号龙眠居士，舒州(今安徽潜山)人。宋神宗熙宁年间中进士，官至朝奉郎。
好古博学，喜藏钟鼎古器及书画芳草斜阳外。居京师十年，不游权贵之门，以访名园荫林为乐。其天赋极高，又博学勤业，书法飘逸具晋人风韵，擅画人物、山水，尤精画鞍马。
【画家画风】
■李公麟(1049-1106)北宋著名画家杀掉汝爱。他的一生在仕途上不甚得意，但诗文书画成就很高，也擅辨古器物。
李公麟虽然被列入了文人画家之列，但是他除了后世文人画家所擅长的山水花鸟题材之外，更擅长人物、鞍马。在此方面，他继承了顾恺之以来的传统，而又有所创造丰臣遗梦，自立新意，在刻画人物个性和情态上极具功力。他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科。
马是古代人类最亲近、最依赖的一种动物，无论平时的载物、交通，还是战争中的两军拼杀，都依赖鞍马。所以在古代的壁画中就有鞍马奔驰的形象。唐以后，就开始有独立的鞍马画，渐渐自成一体系，著名的画家有张萱、韩干等。
李公麟显然受其影响，年轻时初学画，便从画马入手。他极其重视观察和写生。传说他每次去朝廷的马厩观看国马，总是流连忘返至于忘我的境地，所谓"终日不去，几与俱化"。有高僧指点他不可长此，"恐堕入马趣"，他顿悟其旨，就改学道释人物画，居然又深得吴道子的笔法。
李公麟的绘画，受顾恺之的影响较大，同时他又师法吴道子。李公麟重视对生活实际的认真观察，绘画创作不是一味蹈习古法。他画的人物，能区分出人物的不同身份、不同地域和不同种族的特征，使人一看即能辨别出来。不过，李公麟最著称的画法是一种"扫去粉黛，淡毫轻墨"的"白描"，它的效果是"不施丹青而光彩动人"刘何娜。
这种"白描"法继承了传统的绘画风格，接近顾恺之的紧细凝敛，杨绿润承续吴道子的暗示物象立体结构的粗细变化，并用线条的变化暗示物体的质感，甚至用线条的强弱与所描绘的人的个性相呼应。他所画的人物，往往只凭几条起伏而有韵律感的墨线来完成苏三说。他的这种画法，对后世产生了极大的影响。

【马各有名】
■据黄氏题跋，五马依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，皆为雄马，均是西域的贡品，分属宋廷的左骐骥院和左天驷监。
前三位控马者为西域少数民族的形象和装束，后两人为汉人。姿态各异，无一雷同，妙在其精神气质亦微异，有饱经风霜、谨小慎微者;有年轻气盛、执缰阔步者;有身穿官服、气度骄横者。
马的造型因品种而异，大小、肥瘦、高低、毛色各别，但性情都温顺平和，以示已被调教驯服。大凡画贡马的题材，马的神态和步态都是如此张梦涵。
编辑｜J1NMENG9-
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