“女人的身体是女人的”-人人艺文

“我将在制作作品时所暴露出来的每一个感情、思想、回忆和感受，转化成别的形式，如色彩、质地等，这里面包涵着我的乐趣、欲望、悲哀和痛苦。”
——妮基·桑法勒
1966年，瑞典斯德哥尔摩的当代美术馆中，有一个十分奇特的雕刻品台山一中，这件超巨大艺术品的外形是一个躺卧的女巨人，巨人的肚子里有天文馆、电影放映室、咖啡座和一些艺术品，令人惊讶的是唯一的进入通道是巨人的“私处”。
这件作品对保守的男性思维既像是个挑战，又像是个玩笑，它似乎在隐隐地在宣告着女人的身体是现代文明的源头。

《hon-en katedral》
这样一个天马行空的作品来自于一个传奇的女艺术家妮基·桑法勒。这是她与尚·丁格利和培奥夫·乌尔特维德协作完成的大规模雕刻品《hon-en katedral》。 “hon”是瑞典语的“她”。这个作品在全世界的杂志、和报纸里引来巨大的回响。以至于有人开玩笑说《她》接客十万人，被称为“世界上最大号的娼妓”。
从名字到实物王根会 ，这个作品无一不展现了女权主义的思想超时空传输，而这根源，离不开妮基桑法勒童年痛苦的经历。

妮基·桑法勒
妮基桑法勒原本应该是一个含着金汤匙出生的公主魔兽进化师。她的母亲是一名美国女演员，而父亲是法国贵族后裔，也是一位银行家。

年轻时的妮基·桑法勒
1929年法国股市大崩盘，妮基父亲的银行因而破产，不久后妮基出生。
母亲则认为是妮基为这个家带来了厄运，并将这个家庭陷入经济困顿与丈夫的出轨的罪责，追加在妮基的身上。古板保守的父母，在妮基很小时就将她送到修道院就读。
“怀孕的母亲得知丈夫濒临破产，她哭啊哭啊……后来，她说，这都是我的错，是我，带来了灾祸。”妮基在自传中写道。

情绪暴躁的母亲，经常打骂妮基和弟弟妹妹。更加不幸的是，妮基的父亲无异于恶魔，11岁起，妮基开始遭受父亲的性侵……地狱般的家庭，让妮基形成了敏感抑郁的性格，一直生活在痛苦之中。而弟弟妹妹的命运更加悲惨，成年之后他们相继自杀，妮基成了唯一幸存的孩子。
1933年经济大萧条期间，妮基全家从法国搬家到美国。中学时期的妮基十分叛逆，还曾将学校里的希腊人物雕像关键部位上的无花果树叶子，涂上了鲜红色的颜料。

创作中的妮基
尽管经历过异常困难的处境，妮基还是希望通过自己的力量，来改变混乱甚至危险的生活。于是她凭借着自己的外在优势，成为了一名时装模特儿，章玉善活跃于当时的时尚流行界萨米族，并在16岁时就登上了《生活》杂志的封面。

《生活》杂志封面
1952年又登上了《Vogue》的杂志封面。

《Vogue》杂志封面
也许是为了永远逃离可怕的原生家庭，18岁时妮基结了婚。结了婚的妮基并没有过着仅仅相夫教子的生活，为了摆脱童年阴影带来的伤害，她在心理医生的鼓励下开始自学作画。

虽然从未接受过专业的训练，妮基却在画画上表现出过人的天赋。因为不受制于任何风格派别，她的作品不拘一格。
或许是曾被父亲性侵的缘故，她的作品中充满了强烈的女性意识。妮基还创造出了一种前所未有的艺术形式——射击艺术。

她把颜料装进自制用木或金属构成的艺术品里，并用特选的步枪对着目标物射击，然后让那迸射而出的颜料，按它们自己喜欢的样子留下痕迹。

妮基的射击艺术作品
“枪击的感觉无比美好……不仅兴奋，性感，而且充满悲剧的意味——我们见证了生与死的同时存在。”
妮基的“枪击绘画”取得了巨大成功，甚至当时一些好莱坞的明星也被吸引。“枪击绘画”成了一件时髦的事，很多人都在她的画布前端起枪。

然而三年之后，妮基却停止了射击。
“为什么要放弃枪击绘画？……我需要新的创作方式，新的，或者干脆什么也不做。”
也许可以理解为，妮基通过这样极端的方式，治愈了自己，因为她接下来的作品都异常明媚。1956年，妮基在瑞士举办了第一次画展，她与第二任丈夫瑞士艺术家让·丁格利的结识更是开启了她的艺术门扉，后来，她的画作也开始得到更多艺术界人士的关注，

妮基与男艺术家们
1965年开始，妮基展开了后来成为她代表作的雕塑作品“娜娜”系列。

“娜娜”
“娜娜”（Nana）在法语里是女子的俗称。这些“娜娜”圆润丰满，热情洋溢，穿着绚丽多彩的衣服，动作夸张黄埔军人，手舞足蹈，无拘无束。
如果说妮基早期的射击艺术是男性视觉下女性地被动反抗，娜娜系列则完全是从女性自身出发，似乎在倡导观者打破一切束缚异世长雕行 ，要自信，要高傲。

“娜娜”们代表着充满自信、自由、力量与愉悦的大地之母，曾经愤怒的妮基，似乎逐渐重新看到了内心的光明。
娜娜系列以其大胆的色彩运用和雕塑本身所散发出的欢愉及热情，成为20世纪法国最受欢迎的艺术形象之一。后来娶夫纳侍，“娜娜”作品成为80年代女权运动的象征之一。

“娜娜”们作为公共艺术作品，出现在很多城市的街头。直到今天，在世界各地的公共喷泉或车站，都有可能看到一个色彩斑斓的“娜娜”，她们每个手舞足蹈的身姿都仿佛在告诉我们——“女人的身体是女人的”。

2002年，妮基桑法勒离开了她热爱创作的这个世界，享年七十二岁，她不仅给人们留下了有限的作品，还留下了无限的精神思想。

如今巴黎的代表性艺术中心 “蓬皮杜”大喷泉旁边至今仍安放着她的作品，那些色彩艳丽、造型奇特的嘴巴，蛇，鸟都在用她的独特意境给漫游在巴黎的人们带来美感和愉悦。

糟糕的经历本身，也许会影响到未来的发展。但命运应该由我们自己来掌握。没有被成长环境打倒的我们，也一样不会被岁月打倒。妮基·桑法勒在她辉煌的艺术生涯中地球轴心，为世人留下了一件件珍贵的艺术品。而这些作品中，皆流淌着她的人生真谛。